日前，在一家拍卖公司的拍卖预展上，出现了海派画家顾沄的仿古山水册（12开），笔墨高古，功力深厚，清新雅致，堪称神品，引得观众驻足赏鉴，啧啧称赞。
顾沄（1835-1896），字若波，号云壶、壶隐、浚川、颂墨、病鹤等，室名自在室、小游仙馆，苏州长洲（民国初年并入吴县）人。
他自幼随父习画，其父乃清代大学者顾观光，著名儒医。顾沄后转益多师，遂画名渐起，尤其是他在顾文彬家任西席的三年里，饱览了宋代至明代的无数名家真迹，心摹手追，眼界大开，功力益深。顾沄工山水，泽古功深，尤得娄东之清丽疏古，气韵秀出，小青绿则直逼文徵明，间作花卉、人物，近于新罗山人（华嵒）。
(资料图)
顾沄还是位有着传奇经历画家：他曾被太平军裹挟，混迹军中。作为一介书生，上不了阵，于是充当师爷角色，逢年写写春联，平时为兵士代笔家书……直到逃脱后还乡，著述了《虎穴生还记》。
《画史绳·顾沄之交游》云：“曾一度应皖抚沈仲复招，入皖任舆图局总办。并入京在慎邸教画。游扶桑购宋版书及释经甚多。著游记一卷。当其旅京时，与某阉熟；偷入御苑游览，偶与光绪相值，慌甚，阉嘱弗惊，故为未见以避之。张之万时以名位煊赫，天下空乏者皆欲识之，而若波与之万独友好。”
这说的是：沈仲复曾提携顾沄为安徽舆图局总办。沈仲复即安徽巡抚沈秉成，所谓“舆图局”，即清末测绘地图的部门。光绪十四年（1888），顾沄北上京师充任西席，教授丹青，得以与诸士大夫、官宦乃至王公交游。寓居京师期间，他曾在熟识的太监引领下，潜入皇宫御苑观光游览，竟邂逅光绪皇帝，吓得够呛。
顾沄与声名显赫的张之万相国交好。张亦著名书画家，二人惺惺相惜，相互切磋技艺。拍卖会曾上拍二人合璧的一柄折扇：正面是顾沄的《雁阵横空》,背面是张之万的《临云林法》。顾沄还曾游览日本，遍览其诸名胜，所画一树一石皆备受赞赏，画名远播。
后来顾沄去了上海鬻画。上海早在乾嘉时期已与扬州一样成为鬻画胜地。鸦片战争之后，作为重要的通商口岸，上海中外资本汇聚，商贾云集，而富商多附庸风雅，故此，书画市场十分火爆。顾沄虽为“四王吴恽”的正统画风，但由于功力深厚，仍有相当的顾客群体，生意可谓兴隆。
由于顾沄的艺术造诣颇高，故其在海上画坛堪称“一线画家”。他参加了沪上著名的“萍花书画会”，与吴大澂、胡公寿、钱慧安、倪墨耕、吴秋农、金心兰、陆恢、吴石仙合称“萍花九友”，皆为当时海上画坛的精英、翘楚。
回忆起来，为顾沄绘画技艺的提升打下良好基础的，正是他在三十多岁时，曾在苏州过云楼临摹古画的三年。顾沄晚年时也对过云楼念念不忘，他与过云楼、怡园的缘分，可谓匪浅。
提起江南著名的私家藏书楼“过云楼”，那可真是非同小可。记得在2011年的春季拍卖会上，“过云楼”旧藏书画大放异彩。先是《吴门雅集》（24开册页）在北京荣宝拍卖会上以1.48亿元成交，成为该年度首件过亿的单件拍品；接着王蒙《稚川移居图》在北京保利拍卖会上又以4.025亿的天价成交。过云楼在拍卖会上的出色表现，充分印证了“江南收藏甲天下，过云楼收藏甲江南”及“半壁江山过云楼”的名不虚传。而过云楼收藏之丰富、精粹，又何止表现在拍卖会上？上海博物馆中就有600余件书画都是过云楼顾家后人所捐赠的。
过云楼位于苏州干将西路（原铁瓶巷），为宁绍道台顾文彬于1873年建成，是顾家藏书藏画的处所。其名字取自苏东坡《宝绘堂记》中书画收藏之喻——“烟云之过眼”，反映出主人在收藏观念上的豁达。顾文彬一反中国传统的“秘藏不示”的收藏惯例，而以开放的姿态迎入众多书画家，邀其鉴赏乃至临摹那些琳琅满目的藏品。包括吴昌硕在内的许多苏州画家，都曾在过云楼临摹过古画，确获益匪浅。
顾文彬（1811-1889），字蔚如，号子山，晚号艮盦，自幼喜爱书画，娴于诗词，尤以词名。他还工于书法，溯源欧阳询与褚遂良。道光二十一年（1841）考中进士后，顾文彬曾历任地方要职。无论在哪里，也不管公务多么繁忙，书画收藏始终是他日常生活中的一部分。
同治十二年（1873）顾文彬兴建过云楼，六年后（1879）竣工，耗银20万两。过云楼所藏书画珍品，收录于顾文彬撰写的《过云楼书画记》及其孙顾麟士撰写的《过云楼书画续记》中。这两本书共收录了过云楼珍藏的359件精品，内有王羲之、释智永、吴道子、范仲淹、苏轼、米芾、朱熹、赵孟頫、吴镇、沈周、仇英、唐寅、祝允明、文徵明、李公麟、董其昌、萧云从、陈洪绶、朱耷、石涛、清初六家等名家真迹。
与此同时，顾文彬又在明代尚书吴宽苏州故宅复园废坛建怡园，拟该园为文人雅士聚会的场所。怡园建成后，顾文彬打算聘请一位驻园画家，享受家庭教师的待遇。有人推荐虚谷，但顾文彬觉得其人以僧人的身份住在园内不大合适，于是便把目标锁定了顾沄。
早在过云楼落成前的一年，顾沄就曾在顾家临摹古画，后来又参与了怡园的筹划和设计。
顾沄长于园林设计。沈秉成在苏州的耦园就是请其设计由涉园改建而成的。大盐商张履谦修建补园时，也曾请他参与规划。李香严修建网师园时，亦与顾沄讨论园林的布置，仅通函就达数十通。
顾文彬对顾沄的才华和人品都较为满意，顾沄亦欣然接受了这份不错的工作——不但薪金丰厚，还可以长期在过云楼临摹古画。
于是，在过云楼，顾沄更深入地浸淫在了古代名画中，从而深入堂奥。当时娄东、虞山画风依然盛行，尤其是江南画家，以得其皮毛而称能。顾沄虽然也是师法“四王”、“吴恽”的路数，可他上追宋元，取法乎上，故能汲古功深、气格醇穆，小帧、巨幅皆得“元四家”遗意，观之怡然有山林之思，清雅脱俗，独树一帜，因此名震江南。
同治十三年（1874）顾沄欲应某县令廖公之邀为幕友，顾文彬欣然同意，并赠予路费。
后来顾沄回到了苏州，参加了顾文彬之孙——顾麟士倡导的“怡园画社”。这是以怡园为活动场所的书画团体，是我国出现的最早的有章程的画家组织。怡园雅集中的多位画家后来移居上海，成为海上画家的中坚。
顾沄得以与过云楼再续情缘，因为无论是怡园还是过云楼，都是顾文彬开创的文化事业的载体和平台，楼、园相辅相成，二为一体。
在父亲顾承、祖父顾文彬相继去世后，顾麟士担负起了顾氏家族收藏第三代传人的责任。顾麟士（1865-1930），字鹤逸，号西津渔父、鹤庐主人等。在书画鉴定方面，他不仅熟悉各家风格，还能从画作技法、笔路的途径等总结出各家的画理，以图像形式分析出书画的真伪和品第。他还善于丹青，工山水，作画尤擅临古，设色清丽雅逸，点苔沉着老健，笔多逸气。与祖父顾文彬以家产和俸禄作为收藏开销的支撑点不同，顾麟士在书画收藏上的经济来源更多依靠个人画作所得。
在怡园，顾沄经常与顾麟士、吴大澂、吴昌硕、任熏、陆恢等雅集。与金心兰、顾子山（文彬）、吴昌硕、胡锡珪（三桥）、倪墨耕、吴榖祥并称“怡园七子”。
怡园位于今苏州人民路43号，1982年被列为江苏省文物保护单位。
在过云楼的那几年，顾沄对宋元名画进行了深入的研究，颇有感悟，这在他的画作的题识上也有所体现：在诗文上，不仅文采飞扬，而且对画面意境多有点睛；在画论上，更不乏真知灼见。
以他的《富春山居笔意图》为例，从画面上看颇似《富春山居图·剩山卷》的一角，而在笔墨技法上则不为黄公望原作所囿，主打米点皴，辅以披麻皴，以表现富春山峦苍茫郁葱、烟云氤氲的景色。米点皴始于北宋“米氏”父子，表现江南雨后朦胧的雾气和雨中滋润的山川，明代的董其昌，清代的“四王”皆擅长该画法。可贵的是，在这幅小画中，竟题了不短的画论：“大痴初得董、巨妙用，晚乃师法造化，寓闲适于奔放，藏浑厚于荒率，笔墨中具有神通，其富春大岭，密林陡壑，只此流传，余皆不及见也。”
其对黄公望山水的评介，言简意赅，丝丝入扣，非过眼大量宋元名迹者难以为之。然而，长题又给人们带来了疑惑：“其富春大岭”句是指什么？因为黄公望另有《富春大岭图》，有别于《富春山居图·剩山卷》。《富春大岭图》是直幅，且为简笔，少皴擦，而《富春山居图·剩山卷》是横幅长卷，施披麻皴。《富春山居笔意图》更接近《富春山居图·剩山卷》。但令人不解的是，顾沄为何把《富春山居笔意图》画得如此像《富春山居图·剩山卷》。
《富春山居图·剩山卷》，吴湖帆于1938年购得并在新中国成立后捐给了浙江博物馆。之前，是卷应流落在江浙一带的民间。一件国宝级画作，流传有序是十分重要的，然而，《富春山居图·剩山卷》在那一段时间里，其信息是模糊的，可以说是段空白。顾沄是应该见过《富春山居图·剩山卷》的，不然哪能画得如此的像？可他又是在哪里见到的？这是一个很值得考证和研究的问题，因为这是厘清《富春山居图·剩山卷》流传过程的突破口。
顾沄喜山乐水，并诉诸笔墨丹青，为后人留下许多精美的画作，且挥笔不辍，直到生命的最后一息。
《画史绳·顾沄之交游》云：“若波为人沉静，颇矜持，惟与妇不合，常作山川之游，即游每忘归，故东南山水，绘其履迹者，颇不少云。”
又云：“若波有手颤病，作画每以左手枕之。游虞山归，虽得疟，绘事尚不息。忽脱手碎印盒，与友约曰：‘数日后，当来吊余’。讵友去而即坐逝。时春秋六十二也，距今正四十年。殁之前，嘱子孙勿学画，其子遂从父志，改喜他业，惟其孙女青瑶喜习之。”
顾沄去世于1896年，好友吴昌硕记曰：“十一月十三日顾若波病殁苏州，诗哭之。”诗云：
画笔千秋名，汉石随泥同不朽；
临风百回哭，水痕墨气失知音。
二人结交已二十余载，顾沄长吴昌硕8岁，之间多有笔墨往来，1872年，顾沄曾画《拟黄子久秋山图》折扇相赠。
作为近代海上画坛六十名家之一，顾沄身后出版有《顾沄山水画册》，其画作被国家文物局列入精品限制出境名单。他的孙女顾青瑶是民国著名女画家，承家学，擅山水，笔墨清逸，曾为中国女子书画会的中坚，其画作喜钤一方朱文印章：若波女孙。
（原标题：“烟云过眼”泽若波——画家顾沄与过云楼及怡园）
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